Actualité & critique de l'art radiophonique
« Brasero », comme un cut-up de « brassage radio » et une évocation du « brasier qui consumera le vieux monde », une expérimentation qui brûle, craque et grésille chaque lundi de 19h à 20h sur les ondes du 92.2 MHz à Toulouse.
Le site Radio.Garden a créé un petit buzz sur Internet fin 2016. Derrière l’interface amusante et énigmatique, se cache un projet de recherche européen, dont l’universitaire Golo Föllmer est une des chevilles ouvrières. Rencontre.
L’émergence des podcasts natifs (autrement dit, de productions sonores d’abord et avant tout réalisées pour le web) fait enfin évoluer la création sonore jeunesse, après des décennies de délaissement radiophonique des jeunes oreilles.
Rares sont les productions indépendantes qui se lancent dans une œuvre pour enfants en s’en donnant les moyens : « Sita et la forêt chantée » est à l’image de ce défi, un conte simple et léger, mais qui littéralement déboussole.
Il est des œuvres qui, à peine sorties, s’imposent comme des classiques. Ainsi de ce qui constitue pour l’instant une trilogie de Pierre Créac’h aux éditions Sarbacane : « Le Silence de l’opéra » (2007), « Le Château des pianos » (2014) et « Le Fantôme de Carmen » (2016).
« Tout a commencé lorsque nous avons constaté l’immense popularité de la littérature sonore chez les petits Allemands. » Ainsi débute le manifeste de Trois Petits Points, « maison de littérature sonore pour la jeunesse » fondée en 2015 par des Français·es vivant à Berlin et Toulouse, Marion Bossuat, Sandrine Moreira et Jonathan Cohen.
Qui a dit que la radio ne faisait plus grand-chose pour les enfants ? C’était Syntone, en décembre 2015, à l’occasion d’un dossier sur les fictions jeunesse. Pour ne pas rester sur ce constat, nous inaugurons une nouvelle rubrique pour les petites oreilles, visant à relayer quelques créations (radio, webradio, livres-CD, CD…) ayant le bon goût de nous démentir.
De Berthe Quain, on connaît généralement — quand on la connaît — deux œuvres : le documentaire « Salauds » et la pièce minimaliste « On ne se baigne jamais deux fois dans le même fleuve ». Sans vouloir critiquer le mérite de ces deux pièces, nous souhaiterions mettre en lumière la subtilité des travaux de jeunesse de Quain et l’attention qu’elle porta alors sur les plans sonores.